No figuran ciertamente nunca las prisas como parte del compendio de necesidades que, semana tras
semana conspiran en pos de que dejando atrás otras cosas, algunas ciertamente
más prosaicas, otras ciertamente no tanto, y me lance a veces incluso con
auténtica ferocidad sobre el teclado, en pos de ejercer mi semanal proyecto
ajeno a toda humildad, al estar el mismo inspirado secretamente en la esperanza
de pensar que, efectivamente, a alguien le interesa saber no solo que opino,
sino sobre todo cómo lo hago, en relación a situaciones y personajes cuya
trascendencia, si alguna vez la hubo, ha de buscarse inexorablemente en fechas
nunca cercanas, a veces incluso demasiado alejadas.
Es así que, el doble efecto mordaz que sobre mí ejerce de
nuevo el sucumbir a semejante realidad, queda en este caso además implementado
por la necesidad de hacerlo ateniéndonos en este caso a la necesidad de inferir
nuestros pasos en pos de la figura de alguien no tan viejo, contemporáneo si se prestara.
Es así que de darse en suma la mera sospecha de que el
motivo del presente rondara más lo raudo por terminar, que la prestancia por
disfrutar en su desarrollo, sin duda bien podríamos considerar como bien elegidos los atributos que definen
el título, a la hora de describir si no a la persona, si cuando menos resultan
acordes con el devenir que los acontecimientos tuvieron a bien gestar.
Inmersos así una vez más en la ¿polémica? que suscita el
venir a teorizar sobre la cuestión de si el momento
histórico el destinado a considerar las acciones del Hombre, o si es más
bien al contrario la acción, a menudo desarrollada de manera independiente
¿genialidad? la que viene a discernir sobre el talante desde el que a partir de
su momento han de ser vistos los tiempos; lo cierto es que la Figura del que hoy se define como
nuestro protagonista, representa de
manera excelente una suma tan elocuente como vibrante de todos los pormenores
que habrán de alimentar la anterior polémica al estar en perfectas condiciones
de alimentar tanto uno como el otro lado desde los que abordar la aparente
disquisición.
Nacido en la ciudad de Módena, el 12 de octubre de 1935,
Luciano PAVAROTTI parece haber ingresado en el mundo de la Música, y más
concretamente del Bel Canto en apariencia y casi exclusivamente para sembrar lo
que bien podríamos denominar discordia a
la hora de desmitificar el género.
Hombre popular donde
los haya, merecedor de la aplicación de semejante término en la más amplia de
las acepciones, lo cierto es que sin duda nos encontramos ante uno de los
máximos responsables del fenómeno que tendrá lugar sobre todo a lo largo de la
segunda mitad del pasado siglo, y cuyos efectos se resumen en la consecución
del logro que se describe como la satisfacción positiva de la franca demanda
que desde hacía tiempo venía existiendo, en pos de lograr un verdadero
acercamiento del Bel Canto, en todos sus componentes, al Pueblo en general.
Tal consideración, amparada positivamente en la constatación
manifiesta que efectivamente todo el mundo había comprobado a partir sobre todo
de los grandes cambios que sobre todo en el plano de lo social habían tenido
lugar entre finales del siglo XIX, y por supuesto principios del XX, se habían
traducido en una corriente a todas luces imparable, y que amenazaba con
llevarse por delante no solo a quien se opusiera, sino francamente a cualquiera
que no adoptara una posición conforme para con los nuevos tiempos que la Modernidad esgrimía.
Y se trataba sin duda de una apuesta global es decir, que no
dejaba un solo resquicio, sino que más bien al contrario hacía presa, y de qué
manera, en todos los campos que de una u otra manera definían, o en el mejor de
los casos formaban parte del Ser Humano.
Si bien tales consideraciones son claramente observables en
otras ramas del Arte, de las que manifiesto representante para nuestros
intereses puede ser especialmente la pintura, con sus francas corrientes tan
revolucionarias e innovadoras, las más radicales ubicadas como puede apreciarse
precisamente en el intervalo de tiempo aquí definido; lo cierto es que no solo
a la misma han de reducirse las pretensiones de éxito atribuibles a los
mencionados desarrollos.
Porque si bien circunscribiéndonos al terreno de la técnica
los espacios y los tiempos abordados son en realidad testigos de grandes
modificaciones, que darán en muchos casos lugar a algunas de las más bellas
composiciones conocidas (originales en unos casos, o fruto de un ejercicio
encaminado a lograr una suerte de variación
magnífica en otros,) tenemos así que en el terreno de la Música tienen
también desarrollo concesiones que verdaderamente implementarán otra Revolución del Siglo XX.
Puestos entonces a discernir en pos de los procesos
destinados unas veces a acercar y otros a alejar a la Música de los respectivos
cuadros de consideración en lo atinente
al Arte, lo cierto es que ésta se hace digna de una serie de
consideraciones francamente diferenciadoras, las cuales se erigen a su vez como
verdaderos soportes a partir de los cuales llevar a cabo el difícil pronóstico
en el que a menudo se convierte el proceso que se encamina en pos de lograr una
forma de definición.
Perplejos pues ante la mínima intuición de lo ciertamente
intrincado de los derroteros a los que esta línea de argumentación puede sin
duda conducirnos, es por lo que preferimos cerrar escotaduras infiriendo en el
aspecto social el máximo del ancho de
banda desde el que afrontar todas las consideraciones.
Definimos así un contexto rápidamente reconocible en virtud
del cual la Música, pero sobre todo la relación que con ella guardan los
individuos, se revela ante nosotros como un perfecto instrumento de lo que
podríamos llamar catalogación social. El
saber de Música en sus más diversas acepciones, las cuales pueden ir desde comprenderla
y saber bailarla (en los casos más comunes), hasta conocerla y saber componerla
(en los casos más elaborados); termina por conformar un escenario en el cual la
posición que cada uno ocupa puede en gran parte si no venir determinada, sí al
menos estar gratamente vinculada a consideraciones que si bien pueden ser más
complicadas, pueden ciertamente estar relacionadas con otras de las que son
testigos actitudes tales como las que van ligadas a conocer de una u otra
manera la Música en sus diferentes acepciones.
Por eso, al saltar por
los aires con el cambio de siglo tanto las consideraciones, como por
supuesto las distintas acepciones que del mismo pueden hacerse a partir de
1918, tomando como referencia el fin de la I Guerra Mundial
Resulta así pues casi obligado comenzar a suponer el grado
de implementación a partir del cual tener en consideración las aportaciones de
aquél que, como digo, centra hoy nuestras disposiciones.
De tal guisa, hablar de PAVAROTTI, y más concretamente de
sus aportaciones hacia el mundo de la Música, revierte de manera imprescindible
hacia la comprensión que del mundo hacía un hombre que, de no haber sido
afortunadamente atrapado por la Música, bien podría haber terminado como
cancerbero en algún equipo de fútbol.
Por suerte, el hecho nunca suficientemente valorado de que
su padre fuera aficionado a la Música, lo que sin duda resultaría fundamental
de cara a justificar que su hijo abandonase la aparente seguridad que el puesto de maestro de escuela ofrecía, a
cambio de vivir su sueño musical aunque solo fuera hasta los treinta años si
antes no era capaz de ganarse la vida por sus propios medios; se confabulan
para terminar logrando que éste que acabó resultando uno de los más dignamente
agraciados entre otros con el don de la técnica, se termine consolidando como
uno de los más importantes artífices de la generación
que puede disfrutar de la Música sin necesidad de entenderla estrictamente esto
es, simplemente sintiéndola.
Será así pues, que Luciano PAVAROTTI, el hombre que en su
principio se confesó verdaderamente emocionado ante el fenómeno de la armonía
que se encuentra presente en la Agricultura, terminó asumiendo la que parecía
ser su predisposición natural o sea,
la de llevar a cabo una acción tan grande como atemporal, La que pasa por hacer
comprensible si no la Música, sí al menos el concentrado mundo de las emociones
de la que ésta se rodea; para que todos, y digo todos, se impregnen de ella.
Con ello, la acción populista,
que podría derivarse en caso de ceder a la tentación de acusar al vulgo de
querer superar sin motivo las limitaciones que lo oprimen; es maravillosamente
superada al verse superada por la inexorable visión constructiva que se deriva
de entender a un PAVAROTTI empeñado en trasladar al vulgo toda la carga emotiva que sin duda impregna, a la par que
determina, todos y cada uno de los componentes que convierten a la Música en la
más maravillosa de las relaciones que el Hombre puede llegar a tomar en
consideración si algún día se plantea seriamente la posibilidad de un origen
ajeno a sí mismo.
Luis Jonás VEGAS VELASCO.
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